May 21, 2005
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「香港雖然好像很多元化，但如果你做一個不講故事或者實驗的小劇場，就已經界定了自己的範圍。或者說觀眾會分得很清楚，劇場有兩種，一種叫舞台劇，一種叫劇場，叫劇場的那種是令人卻步的。」前進進過去兩三年主力在牛棚的場地演出，想發展自己的觀眾群，但後來發覺這是很小的一群觀眾，而《錯把太太當作帽子的人》是他們四五年來第一次回到文化中心的場地。陳炳釗說，這次演出的定位是想接觸普通觀眾，尤其是從未接觸過前進進的觀眾。雖然要接觸普通觀眾，但他們又不想做一部音樂劇或者不是自己風格的作品，所以題目上還很劇團以及導演個人過去的方向。「但我很努力，希望整部戲在處理的手法和效果方面能淺白些。」
說到劇場的觀眾群，陳炳釗表示近年的人數其實有所上升。「現在像進念這樣的劇團可以連開十幾場戲，他們的觀眾群可能已經多過話劇團。」又如W創作社、春天劇場等團體，也不只是找明星演出，還融合了很多劇場的元素，吸納了不少戲劇圈的觀眾。「以前我們說香港話劇團有四千觀眾，那香港的觀眾群就有四千，但現在不是這樣計了。」但觀眾總人數上升，並不表示個別劇團的觀眾人數上升。他認為，藝發局持續五六年的資助，令到香港的小型專業劇團每年都有不少演出，生產力變得成熟。因為有這多演出，所以就算很支持前進進的觀眾，間中都會因為太忙或和其他演出撞期，無法來觀看。「搶回支持我們的觀眾也不容易，再搶其他的觀眾就更困難。」
藝發局的資助令演出數目增加，是香港小型專業劇團近年的得，但同時也因為要得到資助而不得不為滿足要求而演出。「對於想在劇場語言、表演方法有所探索的我們來說，這種狀況其實是很反諷的。」陳炳釗說。
《台上的生命演出者》
信報財經新聞 2005-05-20 文化 P36
