歷史總是善忘的，因為人總是貪新忘舊。那些「歷史自有公論」的說辭，正如小混混逃跑時說的「給我記著」，都是自欺欺人的遁詞。我們都活在當下，亦只活在當下。只有當下發生的事情才對當下有著意義，一切的結果都在當下立決。

媒體與網絡正在熱播遭緬甸軍政府鎮壓示威時殺害的日本記者長井健司。只30多年前，攝影師李安納度‧亨迪辛(Leonard Hendrickson)有著相同的結局，但卻被人們遺忘得一乾二淨。1973年6月，亨迪辛在聖地牙哥街頭拍攝智利軍隊政變的情況時，遭一名智利軍人近距離開槍殺害。紀錄片《智利之戰》第一部的結尾，正正就是亨迪辛拍攝自己步向死亡的紀錄：一聲槍響，首一百分鐘都是平推的鏡頭突然變得像王家衛般的搖鏡，然後就是拍著地面的長鏡。《智利之戰》於軍政府皮諾切特執政期間被全面禁播，然而軍政府倒台了，《智利之戰》還是無法在智利上映。緬甸昂山素姬於1990年的大選勝出後遭軟禁已有17年，軍政府自1962年政變後亦已執政45年。民主，還有支持民主的僧侶，這些年來，你在哪裡？

去年看過一套很好玩的《玩偶之家》。德國柏林列寧廣場劇院將原本原著中只寫有「娜拉跟孩子玩」的一句過場附帶指示，演繹成五分鐘令人血脈賁張的室內 War Game。在突然關上燈的劇場，娜拉和孩子們各藏家俱背後互掃激光槍，配上震耳欲聾的強勁搖滾樂，視聽效果一流。

完場時我拉著女伴的手，在附近一間台式喫茶店談了良久。這是我最後一次拉著她的手。之後她很久沒有跟我聯絡，然後我才知道，原來她不喜歡看戲時看字幕。

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一九二三年聖誕節翌日，魯迅在北京女子高等師範學校發表名為「娜拉走後怎樣？」的演講。娜拉是挪威劇作家易卜生的名作《傀儡家庭》（又名《玩偶家庭》）裏的女主角，而根據魯迅的講法，故事是這樣的，「娜拉當初是滿足地生活在所謂幸福的家庭裏的，但是她竟覺悟了：自己是丈夫的傀儡，孩子們又是她的傀儡。她於是走了，只聽得關門聲，接着就是閉幕。」然後魯迅就提出「娜拉走後怎樣？」這個問題，並自答，「娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。」

魯迅強調，「我們無權去勸誘人做犧牲，也無權去阻止人做犧牲。」兩種都是無權之權。魯迅之所以反對運用第一種無權之權，理由是：「群眾，尤其是中國的，永遠是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇；如果顯得觳觫，他們就看了滑稽劇。北京的羊肉舖前常有幾個人張着嘴看剝羊，彷彿頗愉快，人的犧牲能給與他們的益處，也不過如此。」

「對於這樣的群眾沒有法，只好使他們無戲可看倒是療救，正無需乎震駭一時的犧牲，不如深沉的韌性的戰鬥。」魯迅這話說的是。而今問題是，人已在舞台上鎂燈下，惟有既來之則演之，而且誓要做到最好，然後師法易卜生故事，即在眾人盛讚《傀儡家庭》給予女性自覺婦女解放全新啟示之時，若無其事地莞爾而笑語，「我寫的那篇卻並不是這意思，我不過是做詩。」
 

游清源 〈陳太與娜拉〉

今年市民有機會觀看到近年中秋節最圓的月亮。

今年農曆八月的滿月時間是在清晨三時四十五分。除今年外，二零零五至二零一二年農曆八月的滿月時間都在日間，因此今年市民看到的月亮將會是八年間最圓的。

今年農曆八月滿月日期並非在中秋節，而是農曆八月十七日(九月二十七日)。中秋節滿月通常出現在農曆八月十五日或十六日，出現在八月十七日比較少有。中秋節滿月出現在農曆八月十七日，上次發生於二零零零年，而下次則會在二零一六年。

這次滿月時月球與地球的距離只有約361,000公里，比平均值約385,000公里短，視覺上月亮會顯得比平常略大。

以下列出二零零七年中秋節期間月上中天及滿月時間。月上中天，即月球橫越本地子午線的時刻，其時月球位於正南方，仰角為全晚最高。

9 月 24 日 （一）：
月上中天（仰角 55 度）    
當晚10 時 24 分

9 月 25 日 （二）中秋節
月上中天（仰角 62 度）    
當晚11 時 13 分

9 月 26 日 （三）
月上中天（仰角 70 度）    
翌晨 0 時 03 分
滿月（西南偏西方，仰角 34 度）    
翌晨 3 時 45 分

非常、非常好看的電影。完場時甚至忍不住拍手。

真正深刻的感動，不在乘搭充滿動感的過山車，而在日常生活。不過大概就是因為人們不能覺察身邊所發生的深刻事情，才會坐一遍又一遍的過山車吧。

片中的東京國立博物館，在東京浪盪的一個月時曾經到過。還記得那天天氣特別好，無論是博物館還是鄰近的上野公園，都美極了。片中的畫應該看過吧 ?還是在書本裡看過的呢？弄不清楚了，不過也沒關係吧。